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为你的眼神

2005-07-31 17:32

迪斯尼动画之所以长盛不衰，与其动画人物优美、柔软、流畅的动作是分不开的。也正是优美、柔软、流畅的动作，使得一个个相对来说造型简单的角色变得活灵活现。丰富的动作、肢体语言和相对简单的造型是迪斯尼乃至美式动画的特点，而复杂华丽的造型和超简洁的动作则是日式动画的特点。中国80年代以后的动画深受这两种风格的影响，学到了美式动画的简单的造型加日式的超简洁的动作，看上去不伦不类。真是可悲…………

好了，不多说废话了，来看看迪斯尼动画里的一些经典动作吧，看看我们该从中学到些什么~~~~~~

为你的眼神	2005-07-31 17:35
…………

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为你的眼神	2005-07-31 19:18
今天不能发了~~~~~~~~~

超与千寻-	2005-07-31 20:07
很棒！！！！！强烈要求楼主再发！！！

为你的眼神	2005-07-31 21:24
今天发不了了，大概还有一半，明天来发~~~~~

漫漫熳熳	2005-08-01 08:22
明天到~

漫漫熳熳

2005-08-01 08:33

眼神大哥，
帮你顶下咯~！

[p:5]

迪斯尼的10条动画规律

　　目前中国最流行的动画规律，其实就是由迪士尼的动画师长久以来所累积下来的动画绘制的经验，而形成的动画原理，再精确一点，应该说是应用在角色动画上的法则。

　　在早期的迪士尼动画片厂中，并不存在任何动画形式的原理式的理论，但是在日积月累的绘制过程中，各种独特的术语便逐渐在动画师的谈话或对作品的检讨中，被普遍的使用，这些术语也逐渐成为片厂中累积相传，且广泛的用于新进动画师的教育与培养中的动画制作原理。

以下就是10条最经典的动画规律的详细讲解。

1．Squash and Stretch压缩与伸展

　　这是影响最深远的一项动画原理。在人物或对象的动作传递过程中，拉扯与碰撞等互动性动作都会做出压缩与伸展的表现，透过这个动作，也表现出物体的质感与量感。

　　这不见得是真实的物理表现，可是一般人却期待在动画中看到这种夸张的表现，压扁拉长，尽量夸大角色身体变形的程度，来达到动作上的张力与效果（喜感，惊讶感……）

　　对应到现在的３Ｄ动画软件中，皆有提供形变(Deformation)的功能，从最基本的scale到不等比缩放，以及进阶控制的，如FFD BOX……等网格式形变功能，都能帮助我们轻易的达到压缩与伸展的效果。

2．Anticipation预期性

　　动画中人物所表现之情绪(emotion)与讯息(information)必须以观众，也就是人类共通的肢体语言来传递，让角色的动作带给观众清楚的“预期性”，这个角色作出了这个预备动作，观众就能推测他接下来的行动。反之，则难以说服观众将认知投射在角色上。

　　不管是使用何种软件，什么功能……在角色的动作设计上，这是相当“核心”的一点，端赖动画师长期的观察不同特性的人类情绪、动作表现来获得肢体语言的各种表现方式与经验的累积，方能为之。

3．Exaggeration夸张

　　基本上，动画就是夸张的……动画中的人物的每一个感情与动作，必须以相对性的较高级来传达才会更有真实感（说服力）。如主角进入一个快乐情绪，便让它更为高兴，感觉悲伤时会更有悲伤的表现。

　　夸张的表现方式五花八门，有在技术面上利用各种形变等功能，产生造型上的夸张，也有来自角色动作上的夸张……相较于真实拍摄的电影，以（计算机）动画来表现夸张的效果，是轻而易举的一件事。但夸张的意义并不完全是动作幅度大，而是经过深思熟虑后挑选的精采动作，将传递出角色动作的精髓。

4．Straight ahead and pose to pose连续动作与重点动作

　　这是动画制作上相对的不同技巧，用来区分绘制动画时，需考虑之动作种类。连续动作在进行时，一次一个步骤，一张一张绘制，直到整个动作结束；而重点动作则是先将各主要动作画面完成后，再绘制连接主要画面的中间画格。

　　对应于计算机动画制作上，几乎所有的计算机动画软件都是以Key frame的方式来设定人物角色的动作或是物体的行进路线（主要动作）；而由电脑依所赋予的各项参数计算出中间的画格（连续动作）。主要画面的设置，与中间画面之间，存在着极微妙的关系。

5．Follow through and overlapping跟随动作与重叠动作

　　可让角色的各个动作彼此影响，融混，重叠……在移动中的物体或各个部分并不会永远一起移动，有些部分会先行移动，其它部分随后再到，然后再对先行移动的部分作重叠的夸张表情。

　　这也是我们在动画中常见的表现方式，如跑步时身体先离开画面了，屁股还留在原地，再“嗖”一声弹出去的趣味效果。

　　比起传统手绘制作的动画，在计算机动画中所有的动作都会转化为各种数值，物体的行进路线也会构成控制的曲线(PATH)，我们能很精准的调校各个部分动作发生的时间与幅度，经由这种设定来达到“跟随”与“重叠”的效果。这种夸张的趣味，可以说是动画之所以吸引人的一个重点吧。

6．平滑开始与结束Slow in and Slow out

　　将动作的起始与结束放慢；加快中段动作的速度，放慢动作的起始与结束。我们知道举凡肢体、对象等的移动，并不是以等速度运动，而多半呈一个拋物线加（减）速度进行。

　　对于一个从静止状态开始移动的动作而言，需要以先慢后快的设定来完成。在动作结束之前，速度也要逐渐减缓，乍停一个动作会带来突兀的感觉。而每一个主要动作之间必须完整的填进足够的中间画面来使得每一个动作都会以平滑的感觉开始，而且以平滑的感觉结束，而不至于产生跳格或是动作生硬的情形（反之亦然）。

　　由以上的原则可知，动作的速度变化，可以清楚的说明动作的种类、程度……带给观者不同的感受，我们在制作计算机动画时，所有的动作都会转化为各种数值，物体的行进路线也会构成控制的曲线(PATH)，每一个Key frame在动线上会形成一个事件刻度(Control Point)，这个刻度与动线所形成的切线种类，会影响到事件开始执行与结束的速度，经由这种设定来达到“平滑开始与结束”的效果。

7．圆弧动作Arcs

　　动画中的动作，除了机械类的对象之外，几乎都是以圆滑的动线在进行移动。所以在描绘中间画面的时，要注意连接主要画面的动作是以圆滑的曲线在进行动作设定，而不是以锐利的曲线形成动作，以免形成不自然的感觉。

　　让角色的动作沿着圆弧动线来进行，不要走完全的直线。反之，如果是机械性的动作，就会是僵硬的、笔直行进的，藉由动线上的差异，传达出不同角色的特性。

　　在计算机动画制作上，我们可以直接在Key frame上调整，或透过诸如Track View的动线轨迹上形成的事件刻度(Control Point)，这个刻度与动线所形成的切线种类，也可以控制物体运动的方式，经由这种设定来达到“圆弧动作”的要求。

8．第二动作Secondary Action

　　以较小的运动来为定义动作的主要运动作辅助。在角色进行主要动作时，如果加上一个相关的第二动作，会使主角的主要动作变得更为真实以及具有说服力。但这个第二动作需要是以配合性的动作出现，不能过于独立或剧烈以至于影响主要动作的清晰度。

　　例如以跳跃的脚步来表达快乐的感觉，同时也可以加入手部摆动的动作来加强效果……第二动作可能相当的细微，但却有画龙点睛之效，在制作计算机动画时。我们可以将主要动作设置好，透过反复预视，再加入辅助的动作，但什么是恰当的Secondary Action？则必须透过经验的累积、对动作的观察，转化为属于动画师的肢体语言的风格！

9．时间控制与量感Timing and Weight

　　运动是动画中最基本和最重要的部分，而运动最重要的是节奏与时间。

　　时间控制是动作真实性的灵魂，过长或过短的动作会折损动画的真实性。除了动作的种类影响到时间的长短外，角色的个性刻画也会需要「时间控制」来配合表演。

　　量感是赋予角色生命力与说服力的关键，如何表现出物体应有的质感属性？动作的节奏会影响量感，如果物体的动作（速度）和我们预期上的视觉经验有出入时，将会产生不协调的感觉。

　　在计算机动画的制作上，修改动作发生的时间是相当容易的一件事，透过各种的控制方式能对Key Frame作相当精准的调整，而预视(Preview)的功能更是比传统方式能够更快的观察出动画在时间上所发生的问题，而能径行修改。

10．演出（布局）Staging

　　角色在场景中所要叙述的故事情节，都需要以清楚的表演来完成，场景或高潮的气氛与强度，带进画面中角色的位置与行动里去。一个情绪可能需要十多个小动作来表达。每一个小动作都必须清楚的表达，简单完整、干净俐落是这个原理的要求标准，太过复杂的动作在同一时间内发生，会让观众失去观赏的焦点。

　　很幸运的，计算机动画可以一再的重复运作，预视并在最大的范围内作修正，创作者可以尝试不同的动作方式、画面构成（并付出最少的成本），当然，我们还是要强调，好的动画来自好的设计，每一个动作、镜头的位置都必须是精心设计而有其意义的。

　　自第一部动画片问世以来，动画都是通过片中主要角色和次要角色的动作来营造幽默气氛和阐述剧情的。动画就是动的艺术，而角色动作则是表现重点，角色动作的实现手段更是随着科技的发展而有了很大的不同：最早的动画片，诸如Max Flesher兄弟的《逃出墨水井》，用的是最为直观方便的办法来实现的，将胶片上的人物角色的动作一张一张的描摹下来。经过一段时间的发展，动画成了一门独立且包罗万象的视觉媒体艺术，制作程序也渐渐的流程化，科学的工作分配使角色的动作实现起来变地烦琐。按照迪斯尼的经验和要求，首先，要对真实的表现对象进行长时间的临摹，对角色的形象、结构，乃至习性和习惯动作都要有一个系统的观察临摹，再进行艺术夸张，把一张对角色形象性格逆造有帮助的要素夸张出来，有的是极度夸张，使最后在画面中的角色有血有肉，有性格有弱点，有他们自己的生活。这时的角色动作创作要经过上述的艺术夸张之后，再进行提炼，画出关键的特点动作，再在这些关键张之间按照角色的性格不同所需要的不同节奏画出数量不等的中间张，这就是一直沿用至今流传世界的关键张的办法。

　　实际上，现在的动画大多数在制作过程中都包含了各种各样的技术的段，比如一些迪斯尼的三维动画片，在制作的不同阶段用不同的软件，甚至一部影片下来，要用十种以上的软件，这样做的目的是为了呈现完美的最终效果，发挥不同软件的不同优势。现在的动画技术也一样开始有趋同的趋势，很多运用在三维中的技术现在渐渐的应用到了二维的高端软件中，以用来实现二维中完美的空间效果，方便的用计算机运算出中间张。还有的干脆就用三维动画来实现二维效果，就像《埃及王子》中摩西用神杖将红海一分二为的宏大场面，就是用的三维模型贴上二维的海面贴图，将三维细腻的运动和二维华丽的贴图完美结合到一起。

　　《花木兰》中，匈奴的千军万马冲下雪山的这场戏，则应用了更为复杂的技术，不仅将匈奴做成三维模型，还通过计算机运算，使匈奴的形象随机生成，避免产生过于类似的感觉。而且，现在很多二维动画影片中开始流行用三维模型通过特殊的上角程序变成可以自由的从不同角度进行观察的二维形象，解决了二维动画中角色的转面动作不易处理的难题。

　　所以，随着技术的演进，传统的动画规律必然面临着新的转化，但动作设计的基本规律还是合理内核，这就是上述的迪斯尼的经典动画规律！

为你的眼神	2005-08-01 09:50
谢谢千寻和漫漫熳熳的捧场~~~~~~~~~ 上面说的是迪斯尼千锤百练总结的一些东西，就算是做FLASH，也应遵循动画规律，在能简的地方简~~~~~~~

为你的眼神	2005-08-01 09:54

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为你的眼神	2005-08-01 12:21

为你的眼神	2005-08-01 12:21
好了，发完了~~~

为你的眼神	2005-08-01 12:26
哦~~还有一张

为你的眼神	2005-08-01 12:32
嘿嘿~无耻的发张自己做的~~~~~~~

嘟嘟闪咳	2005-08-01 23:54
太强了，你得也很强！~

冰山雪莲	2005-08-03 18:42
学逐帧动画的好资料，谢谢为你的眼神，辛苦了~：）

coalou	2005-08-05 21:37
太棒了！我最喜欢迪斯尼的动画了！ [s:1]

小傻瓜	2005-08-07 05:33
楼主真的厉害, 偶也来无耻地发个什么. ` ` 奇怪啊, 为什么偶的不能马上看到呢? 会不会是太无耻了啊?

为你的眼神	2005-08-07 16:04
哈哈~~~这个僵尸还真可爱~~

为你的眼神	2005-08-07 16:04
哈哈~~~这个僵尸还真可爱~~

为你的眼神

2005-08-10 12:20

小傻瓜
标题: Re:问一问

时间: 2005-08-10 04:42
内容: 谢谢大侠回复, 既然大侠在动画公司呆过, 那真是太好了, 偶很想请教请教. 以前做动画, 当然是手工操作, 但是现在总应该是电脑操作了吧? 偶听说过, 做二维动画所用的软件有好些种, 但是能用ActionScript的还是要算FLASH, 其它软件在这方面恐怕还是赶不上. 所以偶很想知道现在动画业是如何应用FLASH的. 你说到中国的动画片业"学到了美式动画的简单的造型加日式的超简洁的动作", 说的倒是不错. 不过偶还是喜欢日式动画多一些. 偶正在思考怎么做一些既有日式动漫的华丽, 而又有较多动作的动画. 偶做的僵尸正是一个探索. 这个僵尸的动作全部是用ActionScript来写成的, 实际上不过是把一大串骨头的角度,长短等等数据改来改去而已. 这样做出来的动作, 看来并不呆板吧? 而且工作效率不错. 当然, 像头部摆动, 抬头低头, 身体摆动等等, 还是离不开FLASH的动画功能. 但是两者结合起来做, 应该是值得探索的. 大侠意见如何?

回答小傻瓜如下，欢迎更多的朋友来讨论~~

传统的手工动画和FLASH本质相同，但在表现上却有很大的区别，在做过传统手工动画的人眼里，绝大多数FLASH都是“简化了的动画”，因为绝大多数FLASH在背景、造型、动作上相较于传统的手工动画都显得简单。（也有做得复杂的，我看过一部韩国动画片，全用FLASH做的，名字忘了，因为剧情忒无聊…………）还有，在规模上，传统的手工动画也比绝大多数FLASH大得多，一个3~5个人的团队也许就能做出一个FLASH故事，可那怕等级最低的动画电视片，一集也要一个30~50人的团队忙上一两个星期的。

FLASH和其他的动画软件对我来说只是些分别在某一方面很方便的工具而以，跟我手中的铅笔在本质上没有什么差别，（这样说感觉我象个自大狂似的~~但我真的一直这样认为）你的僵尸动得很有趣，这样的动作用软件来做的话，很方便，因为它只在平面上有动做，这样的动作如果用传统的手工方式来绘制的话，恐怕是个大麻烦（动做多，要画很多张~~）。而如过你想做一个形体有透视变化的动作的话，恐怕就不是设置几个元件，调一下时间轴就能做到的，比如我用的头像。这种情况我想只有逐帧，或用3维软件了。

节省时间，提高效率（说白了就是想偷懒），是人类一直在追求的，所以人类才发明各种工具来辅助自己干活，现在在动画这行，有了这么多各有所长的软件，不探索把它结合起来做的可能性（其实迪斯尼早就在进行了}，不是有点傻么~~ [s:2] [s:2]

小傻瓜

2005-08-11 05:47

非常感激为大侠的详细恢复. 偶见识不多, 很应该到动画的大天地里去多看看. 其实偶本来就不懂动画, 但是看过一些日式动画之后, 真的爱上了, 日式动画真的在场面华丽人物可爱方面远远超过了美式动画, 当然这是指二维动画而言, 现在美国的三维电脑动画把所有国家都远远抛在后面了. 言归正传, 当偶在网上遇到大量的动漫作品之后, 偶便产生了涉猎FLASH动画的想法. 一般地说, 动漫论坛上的作品尽管华丽可爱, 但却是不动的, 要用FLASH把它分解成部件, 重新组织, 才能动起来. 这就是偶最初的做法. 在这个过程中, 偶总是越来越觉得办法可行, 但是同时又越来越觉得自己差的太远, 就好像"望山跑死马"一样, 路还远着呢. 不管怎样说, 做动画肯定是离不开"逐帧画"的老办法的, 但是也可以肯定, 有相当一部分的工作应该用软件来做, 至于说到FLASH, 那不过是因为它有ActionScript这个长处罢了. 说到有三维透视感的动画, 偶需要说的是, 即使是美国的三维电脑动画, 也仍然有"呆板"的一面, 比如说, 他们可以为动画人物做一绺翘起来的头发, 但是这一绺来头发却在整个电影中由此至终地翘着, 这就不如二维的日式动画人物的头发来得自然好看. 说厚道话, 它们各有所长, 因此可以说, FLASH还是可以有作用的, 只不过是我们仍然未能更好地挖掘它的潜力而已. 所以偶真的很希望到动画世界里多看看. 偶顺便再发个头像上来, 偶现在正着手用"僵尸"的办法给这个头像做一个身体, 希望不会失望吧.
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很可惜, fla文件太大, 不能上传, 只能上传两个wsf文件.

cyouki	2005-08-16 15:38
楼上两位老兄值得敬佩，特别是搂主无私奉献的精神值得发扬。。我也正准备做flash，这些素材对我很有帮助。。

total	2005-08-21 10:30
楼主真是好心人啊！感谢慷慨分享！

颜色粥	2005-08-22 19:50
我不想说什么！只想说！谢谢！ [s:1]

光脚丫跳舞	2005-08-22 22:59
好厉害~我是说你做的那个小动画，是FLASH做的吗？