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jlyjacky


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看到你们这些上美院的,眼泪哗哗的!我是从小就喜欢画画,可惜当时家里没条件让我学,但我一直画的很好,班里有美术方面的东西都我画,老师讲课用的图,还有后面的黑板,那都是我的,有段时间同学还纷纷向我要画,可惜,那都是当年事!我是个没什么自信的人,高考时我都没想过抱什么美院,总觉得不可能,我只抱了一个师院就参加了连考,最终我以高出分数线100分的成绩考上了,可事实证明考这个学校就是个错误,当然即使错,也能从中学到东西,但失去的更多.画毕业创作时我就说我至少一年不想再画画了!如果上天再给我一次机会我多想象你们一样,跟你们一起学画,还好你们那么知道珍惜,至少不会辜负自己.有没有什么进修的消息,发上来看看


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[50 楼] | Posted:2005-01-26 22:38| 顶端
吹尘如灰




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嘿嘿,我是一个门外汉(只是最近打算要重新开始学画画),但正所谓无知者无谓,斗胆在列位老师面前说说我的一些看法。

我觉得国画之所以到了萧条的境地,主要是因为以下几个方面的原因:

1、作画者的自身修养普遍不高。在我的印象里,学画画的也好或者是学体育等等的,一般学习都不好。我觉得学习也好学问也好,任何学问基础很重要。有了基础,才谈得上提高和提升。但很可惜的是,大多数学画画的都忽略了文化知识方面的学习,而且通常是,画画越厉害的,学习成绩越一般。我觉得这是一个普遍现象,当然也不乏例外的。譬如学习、画画两不误的;或者在自己有能力发现自己的不足的时候,有针对性地苦学苦读的;也或者有些幸运儿,遇上了良师益友,及时注重了自身文化修养的提高等等的,但那也只是少数。
如此一来,由于作画人群自身修养的平均值不高,作出来的画尤其是国画,自然普遍在可赏性、艺术性上难以有所建树。

2、观赏群的素质和喜好制约了国画本身的发展。在拥有最多空闲时间、也拥有最热情的欣赏需求的年轻人群里,很难找到几个懂国画甚至谈得上喜欢的人。而他们,却往往是最大的市场。在市场经济的时代里,艺术不单单只是通过欣赏来实现它自身价值的,它往往需要市场的认可并通过物质的转换来创造价值。
也许对于大师级的人物来说,后者已不在他所必须考虑的范围之内,但对于那些尚未有所成就的国画创作者来说,生活往往迫使他们改变。因为最大的市场不认同他们的作品,而他们的作品又不足以让国画市场认可。
但是这种改变却是被动的。我想只有从事教育事业的人,才能避免告别国画的命运罢?可是,中国的美术老师又有多少呢?每年能提供给毕业生的空岗又有多少呢?

3、大师级人物的保守性。这一点,我也只是猜测而已。但大凡搞艺术的,不管是文字艺术或是图案艺术等等,都有自恃清高的习气,尤其在选择闭门之徒时,更是精挑细选。当然,这自然可以更好地成就新一代大师级人物,但这也恰恰更压制了为数众多的学画作画者的提高和发展。

然后,再加上美术教育体制机制的不够严谨和完善,师资力量的参差不齐,以及学画作画者本身的一些客观、主观原因等等杂合在一起,造成国画的萧条似乎也是必然的。


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[51 楼] | Posted:2005-01-27 09:54| 顶端
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没错,的确特别保守,我们的国画老师最常挂在嘴上的就是“这不能告诉你们”!


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[52 楼] | Posted:2005-01-27 13:17| 顶端
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请问楼上的你在哪里学国画??有些问题是要你画多了自己理解的。。。。


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[53 楼] | Posted:2005-01-27 23:06| 顶端
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并不是别人告诉我们了什么我们就成为了大师,要有所真正的作为学要去自己拼搏,别人只是一盏路灯,给我们照着前边的路。


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    弱水三千,那一飘知我冷暖
[54 楼] | Posted:2005-01-28 15:19| 顶端
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谢谢你们对我老师的猜测与表扬,大家真是好人呀!
至于你们说的那个道理,我还是懂的。有很多东西听了就听了,也不会理解,象
我看了《付抱石》那个电影就突然给我很大的启发,心想,原来是这样,但其实书上也写了,但当时却体会不到。对于油画,那次印象派画展真的很好,在学校时就能看到的人是幸福的


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[55 楼] | Posted:2005-01-28 16:05| 顶端
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下面是引用jlyjacky于2005-01-28 16:05发表的:
谢谢你们对我老师的猜测与表扬,大家真是好人呀!
至于你们说的那个道理,我还是懂的。有很多东西听了就听了,也不会理解,象
我看了《付抱石》那个电影就突然给我很大的启发,心想,原来是这样,但其实书上也写了,但当时却体会不到。对于油画,那次印象派画展真的很好,在学校时就能看到的人是幸福的

"你老师"?赶问是哪位啊?好长时间没来了,听得不太明白的? [s:2]


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[56 楼] | Posted:2005-01-29 16:32| 顶端
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看到大家都那么关心祖国的传统,真的好感动啊.目标很乱,形式很乱,从艺的人也很乱.要走的路还很长,但决不仅仅是抵制日货什么的那么简单,要不要有所举措(相对于老子的无为学说)?要有什么样的举措?都是我们这些中国的新生所应该考虑的,更主要是应该附注于行动的.


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[57 楼] | Posted:2005-01-29 16:38| 顶端
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不错~哈哈不过怎么最近没怎么再发呢~?期待更多作品~!顶了先!


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[58 楼] | Posted:2005-01-30 20:09| 顶端
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[s:1] 嘿嘿,又来凑凑热闹。
我很赞同安吉的说法,不管是寻找问题也好分析问题也罢,都是为了解决问题服务的。“要有真正的作为需要自己去拼搏”,不管面临什么样的困境,只要不丧失斗志,不轻易言败,就不会让中国的国画事业一直消糜不振下去。
我想任何事物的生存和发展都离不开一个词:创新。其实我特别反对中国漫画界所谓的轻日姿态。在日本的漫画史上,创新一直贯彻至终,借鉴的东西里面也闪烁着个人的创新光芒,这不得不令人佩服,并且更值得去学习。
我没有接触过国画,对此也一窍不通,但我想,越是传统的、有着深厚历史底蕴的艺术,越需要创新和改变,并不是越传统的东西才是传统艺术。新旧思想的融合、新旧技法的交融以及新旧审美观的取合,都是任何艺术尤其是传统艺术所要尝试的。


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[59 楼] | Posted:2005-01-31 16:46| 顶端
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