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[楼 主] | Posted:2007-04-30 00:20| 顶端
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王相俊,1980年出生于山东省烟台市,4岁随姐学习绘画;92年入张宁涛画室;96年拜北京雕塑家付鸿朴为师;97年入天津美院学习雕塑;2001年考入烟台大学建筑系;同年拜烟台大学老师--写意钢笔画画家李明同为师;2003年入韩国漫画家协会主席-韩国著名漫画家朴峰成旗下;同年拜韩国第一漫画背景设计师金敦默为师;后创作写实钢笔画至今。



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[1 楼] | Posted:2007-04-30 00:21| 顶端
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呵呵,谢谢大家



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转载李渝基先生近期文章<<钢笔画在中国>>
  
  内容: 钢笔画在中国
  
  钢笔画在中国能否成为“大家”认可的主流画种,这是一个经常听到的声音.,也是我们每个从事钢笔画创作的人都十分关注,又必须认真面对的事。我想在博客上多讲几句,谈谈自己的看法,说得明白与否是水平问题,敢不敢说是态度问题。
  这“大家”,在这里我想把它看成是社会上的美术机构、美术院校、美协领导部门、新闻媒体、书刊报纸、杂志及美术展览、拍卖、收藏单位及职业画廊等的人们,说简单点就是美术作品的展示、宣传与收藏拍卖的职业或专业人士,首先要让他们了解与关注。长期以来,这些人士他们接触的是国画、油画、水彩、版画、雕塑等美术界公认的当家画种。它们被长时间看好,具有坚实地位。而近年来相继出现的钢笔画家的一批好作品和展示活动,在全国的反响与动静不太明显,也末引起美术界的重视与注意。如 2004年中国美术馆的杨雨堂精细钢笔画展,2006年李蔷生钢笔画展,2007年沈?的钢笔画展,以及2006年在长沙举办的《全国首届钢笔画邀请展》等。就象几年前在国内主要美术刊物上推介的岩画和漆画一样,一阵风过后,就没有声息了,当下钢笔画的发展也确实非常令人忧虑与不安,常会使人芒然。我们这一群钢笔画的弄潮儿,虽脚踏实地坚守阵地,而外部环境依旧是严峻与冷漠,钢笔画对大多数人来说,依旧是那样的陌生,个中原因,不能不引起我们的重新思考。
  中国是一个人口大国,读书人大国,使用钢笔的大国,(我把钢笔、中性笔、一次性笔、针管笔、点水笔统称钢笔范畴)人们熟悉它、长期使用它,钢笔的经常使用,成为了当代中国人读书、学习、工作的必备书写工具,在广义上来说,它的应用范围超过了毛笔。它轻巧、方便,规格齐全的特点,成为了国人交流书写的必备品工具,而中国的毛笔退让其次。
  运用钢笔进行美术创作,大多数人还不太了解,其实用钢笔画出来的作品就是钢笔画。用钢笔画画,在中国也有上百年的时间了,这里不详谈钢笔画的历史。在过去很长一段时间内,钢笔画创作曾在中国连环画美术创作活动中发挥过重要的作用与影响,受当时客观条件的限制和人们的认知度的不同,钢笔画只是在插图中扮演角色,在小人书、连环画上露露脸,就是在这些小小的钢笔画连环图书上,我们记住了中国的华三川、颜梅华、董洪原、黄云松,是他们创作出的优秀钢笔画给几代国人留下了难以忘怀的记忆。如五十年代华三川的黑白钢笔画连环图《青年近卫军》、《交通站的故事》,颜梅华的钢笔淡彩俄文版画册《一幅幢锦》,董洪原的黑白钢笔画连环图高尔基三部曲《我的童年》、《在人间》、《我的大学》,以及文革期间黄云松在《工农兵画报》上发表的多组黑白钢笔连环画。通过这些小人书,很多人认识并喜爱上了钢笔画,我就是这许多人中的一个。长期的坚持学习,最终走上了职业钢笔画之路,并潜心追求独创性钢笔画的技艺与新意。我始终坚信,钢笔画会成为有前途的画种。
  光阴冉冉,日复一日,现代文明的车轮已跃入了二十一世纪,各种艺术流派尽显异彩。钢笔画也有了长足的发展,尤其是近十年来,中性金属笔、针管笔、一次性水笔的相继出现,改善了钢笔画的使用工具的选择范围,拓宽了钢笔画的表现能力,提升了钢笔画的丰富绘画语言,使得钢笔画成为一个独立画种有了可能。新的绘画工具的出现,是中国钢笔画表现能力提升的可靠保证,为其技艺的日臻完善打下了基础。近几年来,国内的钢笔画创作热情有所提高。受地域影响,中国钢笔画已初步呈现出南北特色和东西各异之貌,象东北黑龙江伊春的高首峰、天津的赵军、和吉林长春的杨雨堂、于纯国,他们的作品多表现北国的地貌山川、风土人情和城市建筑,主线仍以自然风光为主。作品笔法细腻,线条流畅,组合慎密,黑、白、灰调子处理精细入微。画面显示出作者高超的技法,把复杂物体凝炼在线条上的驾驭力。生动刻画出了东北大地的景物质感与神韵,极具地域特色和个人风格。象南京的郑?、香港的李蔷生、广州的李广来、福建的孙群等,在他们的作品中,表现的是南方的风土人情、自然景色。画面多以秀美的线条与和谐的情调,把美丽的江南风光表现得惟妙惟肖,他们用精巧的线条编织出一幅幅南国的美景。画面宁静、淳朴和朦胧,格调高雅。作品表达了画家热爱大自然、热恋家园的情怀,也是他们内心世界对美的真实感悟。而内蒙、西北地区的作品给人一种新的视觉美和对心灵的撼动。如张军朝、陈化智、铁钢的作品中,分明把我们带到了雄浑壮观的西北高原,带到了大漠孤雁的故乡,看到了大西北的沧凉和远去的商旅驼队,穿越时空来到我们面前;画面把我们带到了美丽的内蒙呼伦贝尔大草原,看到了草原天高云低,芳草连天,碧绿如洗;看到了成群的牛羊, 奔驰的骏马,尽享草原丰美的时节;看到了蒙古兄弟骠悍的生活和世代相传的崇尚勇猛的性格。那一幅幅心力之作,展示了蒙古族人民的田园牧歌和草原生活的无穷魅力。象北京的武金生(豆豆)、胡泰良(铁良)他们的作品表现的是具有京味的北京胡同,为延续北京的胡同文化,用钢笔的画面画出了新的闪光点。以上作者他们的作品来自生活,来自钢笔画家的真情流露。他们的作品都有明显的特色,充分抒发了对家乡的热爱之情,作品成熟,处理到位,可以说他们的一些作品是当代中国钢笔画的全新之作。有深度,有意境,有钢笔画的新理念、新思维。
  
  


作者:钢笔画之子1 回复日期:2007-5-19 19:58:00

  近年来,钢笔画在我国的发展已初步具备了一定的群众基础,而影响和认知度仍处在一种陌生的环境中。由于国画在中国是大一统的地位已多年,建国以来,基本上是处于国内美术界的霸主地位,无人敢与之争。“大家”都为之宣传、赞美、市场也为其服务。钢笔画作品得不到它应有的地位和关注,不是出在画种本身的问题上,也不是从事钢笔画艺术的人不努力,更不是我们钢笔画家缺乏对作品的深度刻画能力和娴熟技艺,而是中国实际国情和客观因素的制约,决定了中国钢笔画要走一条艰辛漫长的发展之路。能否成功,在很大程度上要看钢笔画同仁的努力与使劲的方向。
  这些年来,大家逐渐认识到钢笔画它虽起源于外国,同样也可以兴盛于中国。与钢笔画同时期进入中国的水彩画,通过水彩画家们多年坚持不懈的努力,终于使水彩画成为了国内大画种,他们的成功之路,已为我们做出了卓越的榜样。就象中国的国球乒乓球一样,上世纪兴盛于欧美的小球,通过我国几代乒乓健儿的积极参入和奋力拼搏,开拓创新,各种风格,多种打法才能立足,才能发展,并走向辉煌。几十年后,中国乒乓健儿终于雄霸天下,誉满全球,我国已成为了世界的乒乓王国。我想,这很大程度得益于自上而下的各级演练场所与一批执着为乒乓事业博击创新的勇士们,是他们成就了中国乒乓大国梦,使中国源源不断地释放出无穷的乒乓能量。中国钢笔画能否成功立足于中国,在中国美术阵地上展现艺术风采,这些年来,我们一些人一直在思考。如何走出一条有中国特色的钢笔画发展之路,如何使更多人参入其中,在感受这种高雅的线条艺术美之外,给它定位在中国美术的百花园中。世俗的观念与自闭的沉寂是我们最大阻力,一个是外部的问题,一个是自身意志的消沉,沉寂与无奈最容易使人只埋头拉车,不抬头看路。注重个人技艺的提高是好事,但这只是有限的小圈子,孤芳自赏也是一种悲哀,它在伴随阿Q 精神冲动时,或许会感动快乐。我希望我们这群弄潮儿积极进取,融入社会,只有这样才会在真正意义上发现自己的作品是多么不足,也只有这样,钢笔画才会逐渐被人们熟悉了解,才会有展示钢笔画独特艺术魅力的大舞台。当然,也有些人只是将钢笔画作为一种修身养性的手段,也就是休闲的高级形式吧,这也无可非议。把钢笔画用来健身,也许它真会起点作用呢。在这里,我们需要的是对钢笔画事业的信心与追求,因为它是一种自我能力的超越。如果说钢笔画能在我辈手中跃上一个崭新的台阶,发扬光大,推陈出新,中国新钢笔画的事业不是不可及,因为它是中国钢笔画执着追求者的共同荣耀与愿望。同时,我们也要积极创造条件进入纯创作境界,一幅成功美术作品的诞生,取决于自身的态度、理解与方法,我们常说以作品说话,出好作品才是硬道理。到目前为止,我们的钢笔画到底能拿出多少幅被美术界认可的好作品来呢?还需大家努力再努力!注意提升钢笔画的创作能力,在“新”字上多下功夫,画出高水准的中国新钢笔画作品来。象今年元月在中国美术馆举办个人钢笔画展的法籍华人沈?先生,他的钢笔画就与众不同。《花果山、水帘洞、水晶宫、灵山、天宫、》系列作品中,有其它画种的影子,并将其化合成自我独有的大型钢笔画表现形式。他体现的格调是:“敏锐的现代感觉,逶迤的古典叙述”,在他的画中追求宏观场面及多层空间感,追求散点透视与焦点透视的交织,追求黑白的韵律,给人耳目一新。在他的作品中,从点到线,从线到面,无处不闪烁着钢笔画的神奇与俊美。可见,通过大家的不懈努力,优秀的新钢笔画同样也会被美术界的朋友们认可,因为它们是真正意义上的好作品,精美的好作品永远是和谐社会的共同财富。
  当下唯有通过“特色”表现力度的作品来获取大众的更高认识度,仅在形式上变通是不够的,要从画面的思想深度着眼,从画中得到精神抚慰,提高到心灵的交流,这样的钢笔画会为每个主题选择和探索找到最恰当的语言和形式。因为好的作品,不仅常常令人耳目一新,还往往带有深长隽永的内涵。好的作品带给人们的是一种精神的愉悦,肤浅的造型和一成不变的面孔会令观众无动于衷,甚至厌烦。思想性、个性化、文化内涵深刻是作品必须具有的基本要求,缺一不可的。
  中国钢笔画的发展出路,全在创新。从形式到结构;从表现手法到使用工具;从传统继承到拿来主义为我所用,推陈出新,百花齐放,中国钢笔画才会焕发出勃勃生机。近年来出现的精细钢笔画、钢笔彩画、大幅面主题性原创钢笔画、长卷钢笔画等,在这里我想统称为中国新钢笔画(简称新钢笔画),因为它们都是诞生于改革开放的新时代,是与时俱进的产物。该提法我曾在去年《全国首届钢笔画邀请展》的精英论坛上提出,并得到与会代表的赞同,同时也在有关文章中阐明了自己的看法。新钢笔画的提出,可以把它看成是在发展钢笔画漫漫征途中对外的一致称呼,提出它应该有着积极主动进取的意义。它为钢笔画的发展注入了新概念:::折衷中西,融汇古今,创造展现时代精神的新钢笔画。这应该成为大家一致的追求与共识,它将会使中国钢笔画青春永驻,它会鼓舞大家为信念与希望而奋斗。希望在大目标一致的前提下予以理解。新钢笔画将成为《中国新钢笔画联盟筹》的凝聚力和创造力的保证,它将会成为别具一格的中国新钢笔画。
  让我们联合起来,共同努力,东西南北中调动一切积极因素,在锤炼个人内功之时,持续不断地推介、宣传、展示集体、个人的钢笔画作品,广泛进行地区性与全国性的展览活动,形成舆论上的连续冲击波。同时也要创造有利条件,逐步参加各地的艺术品拍卖、收藏活动和画廊的展示,使钢笔画逐渐让人知晓,活动不限于表面,不流于形式。另一方面,我们要积极参入社会上的美术展览和各省市美协举办的画展,从基层做起,扎扎实实一起共同参与。将展事活动,书刊报纸、杂志的宣传与网络、博客的交流学习、上传展示作品紧密结合起来,共同演绎出中国新钢笔画的雄壮艺术篇章,我想,这才是钢笔画的立足定位的正确选择。否则,各行其道、各自为战,或闭门造车、不闻世事,只会陷入孤独失落的境界中。
  “冰冻三尺,非一日之寒”。让我们在2007年里,从点滴做起,把中国新钢笔画的特色尽情展示,画出最新最美的图画,用辛勤的耕耘收获希望与未来。
  
  李渝基 2007年3月28日于广州



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这是钢笔画的吗?好厉害啊~~~支持!!



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好厉害哦!
佩服佩服!



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今天上传精细钢笔画新作品16张,还在这个网址里www.wxj.cdd.cn,谢谢各位朋友点评



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一张纸,一支笔,就可以创造出一个奇妙的世界,这就是钢笔画的艺术魅力所在。那么,什么是钢笔画?又如何欣赏钢笔画呢?
顾名思义,钢笔画就是以钢笔为绘画工具所绘制的图画,它起源于欧洲的芦苇管、鹅毛管写字、绘画时代。
古代西方国家写字一般用芦苇管或鹅毛管,其后才逐渐发展为使用钢笔及自来水笔,同时也就有人利用它来作(油画)草图、(书籍)插图和装饰画。, 19世纪未,钢笔画已发展为独立的画种,是一种具有独特表现力的绘画艺术,它包括使用各种坚而韧的用蘸墨水的笔在纸上所绘制的画,因而又称“硬笔画”,并从绘画工具上区别于铅笔和毛笔等。
在不列颠百科全书中,钢笔画的概念是这样写的:
   “钢笔画(pen drawing),全部或部分用钢笔、墨水绘成的美术作品。一般运用线条绘在纸上。纯钢笔画需要画出一系列紧密并列的影线或交叉平行线,来增强立体感。有的钢笔习作,仅用钢笔勾画人物或风景的轮廓。”
钢笔画,广义上讲就是采用钢笔和墨水进行的一种绘画形式,换言之,凡是用钢笔描绘的“作品”均可称为钢笔画。但是从专业角度上讲,这种概念是含糊的,因为用钢笔进行的绘画,有很多种“钢笔画”的表现形式就不能称之为钢笔画,较为典型的如用钢笔画的装饰画、服装画、建筑画以及带有工艺性的绘画作品等。虽然这些作品形式均采用钢笔这种工具来表现的,但是这些作品形式在本质上与钢笔画有着很大的差别。
从19世纪至今,许多欧洲古典文学作品中有许多著名的插图都是钢笔画,钢笔画在造型艺术中占有明显的地位。这不仅仅是因为其材料工具很简便,画面清晰明确,不象铅笔、木炭笔那样容易模糊弄脏,不易保存;更主要的是它经过印刷后,能基本上保持原作那样清晰、明快、流畅、活泼的原貌,而成为广大专业及业余美术工作者所喜爱。
钢笔画在中国属于新画种,仅有几十年的历史,但 由于所用工具简单并易于掌握,所绘黑白线条画制成锌 版印刷后又能保持原作的本来面貌,所以被画家们广泛 运用于速写、漫画、插图以及连环画和装饰画创作中。我国在上世纪三十年代也曾流行过钢笔画,五十年代后,钢笔画艺术有所衰退,但当时出版的大量的连环画中仍有一些采用了钢笔画的形式。“文革”后,钢笔画艺术创作每况愈下。在北京、上海等大中城市里,画钢笔画的人已是寥寥无几,优秀的钢笔画作品更是凤毛麟角。在我省,喜爱钢笔画的人更是屈手可数,究其原因一是有人认为钢笔画的创作周期比较长,繁琐,“吃功夫”,不如其它画种画起来快,有些中青年画家急功近利,不愿意画;二是一些画家感到普通消费者对钢笔画不甚了解,没有市场前景;三是社会上有人认为钢笔画只不过是一个不引人注目的小画种,难登大雅之堂。由此看来,人们对钢笔画的认识上还存在着较大的误区。
  以普通钢笔或特制的金属笔灌注或蘸取墨水绘成的 画。所用的笔尖有粗、细、扁、圆等多种,不同的笔尖 可以产生不同的艺术效果。钢笔画属素描的一种,也是 通过单色线条的变化和由线条的轻重疏密组成的黑白调 子来表现物象的。但其特点是用笔果断肯定,线条刚劲 流畅,黑白调子对比强烈,画面效果细密紧凑,对所画 事物既能做精细入微的刻画,也能进行高度的艺术概括,有着较强的造型能力。举凡人物肖像、静物、风景等题 材都可以得到生动的表现,而且通过用笔的精细或奔放 可以形成鲜明的艺术风格。在西方有不少精于钢笔画创 作的画家。伦勃朗、P.毕加索、H.马蒂斯也有许多优秀 的钢笔画作品传世。
钢笔画是通过点、线及各种线的排列组合来表现和组合成不同的黑、白、灰块面,反映出所需要描绘对象的造型和由光线反射而形成的明暗关系,具有丰富的表现力。由于钢笔绘来源于西方,因此它与西方绘画中素描基础技法和表现叫有着十分密切的关系。当它与中国画的各种线条造型技法结合使用时,其表现空间将大为增强,由于钢笔画在创作过程中的确定性和不可更改性,在造型准确性的掌握上就显得十分重要了。
钢笔画用途广泛,可以作为收集创作素材的速写之用,也可以在美术创作中用于连环画、插图以及独立的钢笔画作品。我们知道,画好了钢笔画,可以培养细致的观察能力和准确大胆的造型能力。如果掌握了钢笔绘的基本技法而从事铜板画的创作也就比较容易了。
钢笔素描是通过单色线条的变化和由线条的轻重疏密组成的黑白调子来表现物象的。但其特点是用笔果断肯定,线条刚劲流畅,黑白调子对比强烈,画面效果细密紧凑,对所画事物既能做精细入微的刻画,也能进行高度的艺术概括,有着较强的造型能力。
但是对于一个钢笔画的爱好着和初学着来说,钢笔画的基本语言(技法)是线和排线,是靠线和线的排列与纸的白色形成的黑白对比来构成色彩感觉的。现实生活五彩斑斓,我们却可以用黑白两色来给以体现,线条在客观世界中是不存在的,而我们却可以运用线条和黑白规律造出一个令人十分着迷的艺术境界。其实,线条也是有“色彩”的,只是由于我们使用的作画工具是笔尖粗细不同,压笔的轻重不同,运笔的缓急不同,就可以呈现出细粗、肥瘦、浓淡畅滞不同的色调来。只要我们掌握了线与黑白对比的规律,线与线的排列,画面调子,色彩和表面的效果,所需要表现对象的质感和表层效果及线的排列中的节奏和韵律等关系,那么在以后转入实际创作中,就比较容易地把握住平面空间、错觉空间和体积(立体效果)的诸多要领了。
作为钢笔画中最美的线条上是心灵的流露,是表现,是抒发,也同样是说明和记录,具有高度的哲理性,在其中蕴藏着精神、潜象、韵律和节奏的美感,体现作者的气质和修养。并已经成为重要的素描造型手段之一。即使铅笔素描造诣不错的人也可能会掌握不好钢笔素描,因为它对“眼到、心到、手到”的要求更高,越是初学者,手越容易颤抖,它不存在橡皮的补救处理,所有线条必须真正一气呵成。
钢笔画强调线的表现力,注重用“程序化”的技法描绘客观物象。因此,初学钢笔画者大多从练习钢笔线条开始,要求达到熟练自如的程度,方可作写生或创作。
  一幅优秀的钢笔画作品,不但与作者的绘画技巧有关,而且与作者的艺术素养有着紧密的联系。在以轮廓线或称之为单线的素描为主的世界优秀的画家中,线条素描对他们来讲只不过是为创造勾勒草图之用,但也有画家把线条素描看作是架上画的形式。如法国作家、野兽派的代表人物马蒂斯(1869—1954)的线描和他的油画同样著名。他的素描的本质就是线运动的高度自由,他的线条沿着形体轮廓自由运行,生动流畅,放而不狂,即便是儿童画,也不会粗野与潦草。
  杰出的法国现实主义讽刺画家和油画家奥诺尔.杜米埃(1808—1879)的钢笔画,风格独特。他在线条的应用上也是绝无仅有的。那些同等粗细滑动的短线,象是随意搓揉的线团,有的密集,有的疏松,从而形成色阶变化的感觉,虽然看上去这些线条自由纵横,但都是紧紧地缠绕在一个内在的形体上。画家用一些抖动线条,围绕着运动中的物体轮廓反复描绘,使对象具有在飞速奔驰中的一种运动感。
  德国画家雷.谢瓦尔特的画充满有幽默的情趣。整个画面用同等粗细的线条流畅圆活,不使用压笔,无抑扬顿挫的大幅度情绪变化,仿佛是慢条斯理地随兴而至,让笔尖在纸面上滑行,不拘小节,不加修饰,有想干什么就干什么和想唱什么,但又无力不从心和油腔滑调之感。
  意大利文艺复兴时期的艺术大师米开朗基罗画的一些钢笔素描稿,他的作品气势磅礴,风格雄健。他的人体素描充分表现人物胸部和腹部隆起的肌肉,使作品具有强烈的雕塑感。同时艺术家又以疏密变化的网状交叉线条来表现人体的灰色层次和反光,从而使画面色调丰富而统一。
  荷兰画家凡.高(1853—1890)的钢笔画具有独特的风格,他的钢笔画没有继承多少传统的技巧,而是凭借他对生活的特殊感受决定用笔形式。他常常用一组组短促的排的线条来表现飞旋的运动感。他的画充满着激情,有些画面甚至能表现出神经质的动荡不安的情绪。
  著名的前苏联老画家维列茨基的钢笔画更是别有风韵,在他的作品中表现了一切,色彩明暗、韵律和节奏。他习惯与绘画性的柔和落笔而多半不同勾边的方法来明确形体。他的钢笔绘造型严谨准确,但又不生硬刺眼,他画面中的最深色块从来不用死黑来涂抹,或者使用平行线条的排列。他是借助与交叉线条的变换角度的重叠,类似于油画中加厚叠色的办法来处理色块和调子的。
  俄罗斯希施金的钢笔画,是用一系列细碎的穿珠般的细小线条组成的画,给人以一种精雕细刻,精美绝伦的感觉,犹如首钸匠精心制作细活一样的精细。他的许多钢笔画都好象是为铜版画而作的稿子,留给人的印象好像是用钢笔来复制油画。在他的画中好像故意把钢笔的“语言”隐藏起来而不露锋芒。
  我国著名的画家叶浅予先生的钢笔画中的韵律和节奏运用得很高超,显示出他那无法模仿的技巧,整个画面中流畅的线条真是恰倒好处,特别是那如瀑滚泻的裙纹,以十分大胆的几笔而又准确的短排横亘其间,节奏的对比中就完全可以领略到画面中的运动感和体积感。
  云南画家刘绍荟的钢笔插图,就是采用了中国传统的线描和钢笔画技巧相结合的一种画法,流畅的线条几乎布满了整个画面,但又使人感觉到正画面空间的存在。律动线条的组合使人感受到了“绘画语言”中的悦音。
  贵州省周晓云所绘制的“黔灵山组曲”钢笔画,是很有特点的,他用最普通的线条经过巧妙的组织和搭配,结果出现了丰富的形体、质感和色彩,在不经意的涂抹中我们看到了树纹的肌理,用明快的各种不规则的弧形和半圆形弧线来表现各种类型的树叶,用短小而断断续续的线条来表现远景,色彩感觉、和质感都很强烈。值得注意的是在以线为主的素描中加进了色彩因素时是很有分寸的,作者将中国画中“墨分五色”应用恰到好处,以保持画面的透明和色块的再现。
  其实,钢笔画的画法、风格,是千变万化的,要想真正地了解这一独具风格的艺术,非得需要认认真真地学习和钻研,努力提高自己的艺术修养,因为艺无止境。



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