一梅
一梅插画画廊
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回 暗夜灵：
上次征稿中如果给您留下了冷漠的印象，我很抱歉，在此向您道歉。
上次征稿总的来说是一个很混乱的过程。因为当时是第一次大范围地征稿，所以经验也很浅薄，完全没有预料到会是那么热闹的一个场面。
当时怕征集不到画手，设置的门槛很低，能画的都欢迎来。结果在插画中国论坛上发帖后，我跟我的同事几乎连续15天都在电脑上看画和回复QQ，连上论坛回复的精力都没有。最后上司都出面干涉了，因为两位美编什么都做不了，轮番上阵回QQ。
有的画手发2、3张画给我们，也有些发了上百幅，（个别有几十兆）我们都要一一看过。也有些直接发自己的网址给我们，然后我们又要打开，下载，给每个人建立档案，整理，归类，然后再选择优秀的推荐给适合各本书的编辑们。
诚实地说，开始的时候，我们还很有耐性地一一解答大家的疑问，可是到了后来，逐渐发现，几乎每个人的疑问都是一样的，能不能用，什么时候用之类。
所以我后来又上论坛注明了一下，如果能用，我会回头再找大家的。
有一个情况是这样的，我们是在苹果上做设计，然后苹果的QQ不能收图，所以专门有台PC用于上QQ，但不在本人的桌子上，在公用的桌子上。所以只要有人坐在那台PC前，就一定是在聊QQ。我不好一直泡在PC上，一是因为是公用的电脑，二是因为不能总让上司来提醒你要好好工作，不好一直聊天。这点大家能理解吧，毕竟我的本职工作是做设计不是聊天。故而后来是隔十分钟或是半小时上去看一次。
然后每次都有一大堆画发过来，然后手忙脚乱地收，有些收下来也没有及时看。总归要把手里的事情都做完了才好去整理的。但往往整理好后就是第二天的事情了。
也不是每个画手都加为好友了，有些就在陌生人栏里，最后就分不清楚哪些是回复了，哪些是没有回复的（陌生人一栏大约有300多人）。有些画手会第二天来问我一下，然后我会比较委婉地表达我的意思，有些发给我了也没来问，我也就忘记了。
当然，被选中的，几乎都联系了，也有部分发来的文件名跟自己QQ名字不一样的，后来就联系不上了。所以这次我都希望大家直接从QQ上发图给我，也不要多，也不要大，就是上次积累了不少经验。
坦白说，上次有大约400名左右的画手联系过我，最后用到的大约是10个人左右，这个比例说起来是有点吓人的。
但是实际上，在我收到的画稿中，有些是完全达不到出版要求的。比如有用作业本画的，有铅笔稿，有圆珠笔稿。拿到这种稿件的时候，可以想象，我头上有多大一滴汗滴下来。。。
但我还是说不出什么画得太差、再回去练练之类的话，我只好保持沉默，因为确实被吓住了……
很理解画手的心态，很想得到社会肯定。但是征稿本身是一种商业行为，参加这种活动，就是把自己和很有经验的人放在同一架天平上去称，其结果不言而喻。在商家的眼里，无所谓你的姓名、毕业院校或经历，重要的只是我最终拿到的作品。
所以成名的画手和不成名的画手，我个人觉得区别不大。毕竟再大的牌，他也是从初学者开始的。当年我的很多朋友或是认识的，在这个圈子里混的人，如今都成为了名人。但这代表着什么呢？什么都不代表。并不代表有活就一定要发给成名的画手去画，还要适合书的风格。
假设我现在就是要聚星那种青春类的风格，你能推荐几个成名的画手给我吗？Benjamin还是宋洋，或者是翁子扬、姚非拉、颜开、阮筠庭、平凡陈淑芬、游素兰……
我觉得他们都画得非常好，都有自己的风格和方向，遗憾的是他们都不适合我手头的这个选题。所以我还是得从人群中去找，希望能从沙海里淘出金子来。
相对而言，我觉得找成名画手比海选要容易非常多，但为什么要选择一种更加麻烦的方式呢？也是希望能在有限的能力下，多提供点机会给未有非常成名的更多人。但肯定不是每个人都准备好迎接机会的。
关于中国画的差外国做得好，这是客观原因造成的。这样说吧，我们一本书定价20块上下，台湾、香港一本书换算成人民币在60上下，欧美的更高。作者的版税是根据定价来定的。同一本书，在中国卖20元/本，印数1万，版税10%，那么作者能拿到20000块钱。假设在日本，60元/本，印数1万，版税10%，那么作者能拿到60000块钱。
所以海外的稿费永远都比国内的高，目前国内一些知名的画手也开始专做海外的单。这是没有办法的事情，我们的工资水准就是那么多，似乎只是同比情况下美国人的1/60（记不清了，但差距很大是很明显的）。
其实海外的单发给我们的画手做，我们觉得价格很可观了，其实在别人的标准里，都是很低的，有时候中间转几道中介商，拿到手的就更低。
我也帮我一个朋友接过一个海外的单，通过了层层盘剥，稿费低到不能再低，但量比较大。中间修改了无数次，最后我朋友不做了。他当初的初衷也就是觉得想尝试一下做海外的单，但结果是很失望。那位编辑的态度不错，但态度不好当饭吃。
我也遇到过一位态度非常好的画手，一开始画得一般，但是他几乎天天都来跟我打个招呼，然后不停地修改自己的稿子。当时需要比稿，3位同时竞争的画手水平相当，所以我选择了和他合作。其实编辑也是人，不是说不食人间烟火。如果水平相当，我为什么不和一个好相处的人合作呢？
还有另一本书，也是需要比稿，画的人都不错，但是还是有人落选。一位画手自己觉得自己画得不错，我也觉得他画得很好，只是相对而言，不如另一个人。所以，他最后有来问我为什么落选，我就把当次所有人的稿件发给他看。他一看就明白了，非常明理和谦虚的一个人。有合适的书的话，我还是很乐意跟他合作的。
对于在比稿中落选的画手，我都是很抱歉的，毕竟他们每个人在一开始都是有机会的。所以，如果到最后他们愿意听，我又有机会的话，我一般会把其他人的画稿小样截图给他看。并且大家一起分析为什么失利，下次参加征稿的时候要注意些什么问题。总归我是希望大家每参加一次征稿都是有所收获的，而不是盲目地投稿，莫名其妙地生气，到最后也不知道原因。
哪怕能够收获一点点经验都是好的，那些如今成名的人，哪个又不是历经艰苦呢？
颜开画《雪椰》的时候，废掉200多张上完网点的成稿。
当年Benjiamin也是从有上顿没下顿，住在民房里过来的。
如今日本的漫画家，几乎个个都是在别人的工作室里先做4、5年小弟过来的。
所以哪怕是落选或是被淘汰，也没什么，不用气馁。如果你真的很讨厌我的话，那么就早点练成大牌画手，然后把以前惹你生气的编辑都拉出来鄙视一遍。我会很开心的，如果我被践踏能成就一位大师的话，本人乐于做基石。
真的，请相信我足够的诚意。 [s:1]
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[20 楼]
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Posted:2007-01-17 18:00| |
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