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[分享][出版物插图]比亚兹莱作品欣赏
很喜欢他的插画，希望对看到的人有启发，哪怕一点点的帮助……
本克维茨的《比亚兹莱传》
谈瀛洲
一八九三年二月，王尔德的剧本《莎乐美》（法文版）同时在巴黎与伦敦出版。初出茅庐的插图画家奥勃利·比亚兹莱（Aubrey Beardsley）在阅读剧本之后突发灵感，主动为《莎乐美》作了一幅插图。它表现的是莎乐美在约翰反覆地拒绝她的爱，并对她表示毫无理由的轻蔑之后，让希律王砍下了他的头，然后吻了他的嘴唇。
这幅插图，和其他八幅一起，出现在一八九三年四月出版的《画室》（Studio）杂志的创刊号里。同一期杂志里还登载了一篇评论文章，由当时定居英国的美籍插图画家与作家彭内尔（Joseph Pennell）撰写。文章高度评价了比亚兹莱的插图艺术，将其描述为艺术界的一颗新星。正是这一期《画室》杂志，使比亚兹莱一举成名。不久，来自出版商的请他作插图的合约，已使他应接不暇。他辞去了在保险公司的职位，成了一名专职的插图画家。
比亚兹莱在《画室》上发表的为《莎乐美》所作的插图，吸引了王尔德和出版商莱恩（John Lane）的注意。於是在一八九三年，他又得到了为英文版的《莎乐美》设计插图的任务。这对比亚兹莱当时的名声极为有利，因为它把他的名字和一个著名的作家和一位有声誉的出版商联系了起来。
但王尔德后来对比亚兹莱完成的所有为《莎乐美》所作的插图并不满意。首先，在比亚兹莱所作的共十五幅插图中有四幅里面出现了王尔德的形象。对这种顽童式的恶作剧，王尔德可能并不在意。关键是王尔德认为比亚兹莱把一种和《莎乐美》毫不相关的风格强加给了它：「它们（指插图）太日本化了，而我的剧本是拜占庭风格的。」在比亚兹莱所作的插图里，我们居然可以看到生活在基督教诞生时期的以色列的莎乐美穿着类似和服的服装。但对比亚兹莱来说，他觉得插图是独立的艺术品；它们没有必要再现作家已经用文字描述了的东西。
这件事破坏了两人之间的友谊。但不管比亚兹莱对王尔德的个人情感如何，因为他为《莎乐美》所作的插图，大众在心目中已经把他和王尔德不可分割地联系在一起了。这一点在后来的《黄面志》事件中可以看得最清楚。
使比亚兹莱成为一个时代的象徵的，是《黄面志》(The Yellow Book)。这本创办於一八九四年四月的文艺季刊，由出版商莱恩与马休斯(Elkin Mathews)出资出版，由定居於英国的美籍小说家亨利·哈兰德(Henry Harland)任文字编辑，由比亚兹莱任美术编辑。但比亚兹莱也出面向他的作家朋友约稿。他曾要王尔德为《黄面志》的第一期写点稿子。王尔德没写，后来也从未为《黄面志》写稿。杂志第一期的作者多数在当时有一点名气，但现在已为人忘怀，那少数的例外是亨利·詹姆斯(Henry James)、乔治·穆尔(George Moore)、麦克斯·比尔鲍姆(Max Beerbohm)和艾得蒙·高斯(Edmund Gosse)。从这本杂志的文章作者的阵容来看，它和唯美主义或颓废派并没有太大关系，尽管它的名字常常和两者联系在一起。
《黄面志》和唯美主义与颓废派的最大联系，其实就是比亚兹莱。这本杂志成了比亚兹莱的艺术园地。在他任美术编辑期间，每一期《黄面志》都要发表多幅比亚兹莱的作品。如第一期就有比亚兹莱设计的标题页，还有他的五幅作品。
有意思的是，尽管比亚兹莱这时和王尔德已经交恶，王尔德命运的沉浮，还是影响到了他事业上的成败。
一八九五年四月五日晚，王尔德被以犯有有伤风化行为的罪名逮捕。当他被警察带离他在卡多根旅馆(Cadogan Hotel)所开的房间时，他顺手取了一本黄色封面的书。第二天，报纸上就出现了这样的大标题：《王尔德被捕，腋下夹着〈黄面志〉》。其实，王尔德所取的书是法国作家皮埃尔·卢维(Pierre Louys)所著的小说《阿芙洛狄忒》，书的封面碰巧也是黄色的。
这时，新闻界已经煽起了一些英国民众的「道德热情」。这篇报道一出来，在《黄面志》的出版商莱恩的办公室窗外就聚集了一批愤怒的民众，他们投掷石块，砸碎了办公室的窗户玻璃。
这时，《黄面志》的两位作者威尔弗里得·梅内尔(Wilfred Meynell)和威廉·华生爵士(Sir William Watson)也来到杂志社，要求查看已经印好的《黄面志》第五期里面比亚兹莱所作的插图。比亚兹莱为这一期《黄面志》所作的封面，画的是半人半羊的农牧神在为一位女士读书。两位读者坚持认为，背景里面的一棵树的树干，可以被看成是女性的躯体。他们坚决要求出版商从《黄面志》上撤下所有比亚兹莱的插图。莱恩迫於他们的压力同意了。第五期《黄面志》在抹去所有比亚兹莱的痕迹之后出版。比亚兹莱和《黄面志》的联系及带来的荣耀结束了；他不但失去了一个令人羡慕的职位，也失去了一份稳定的收入。
一八九七年，比亚兹莱因为他的病情和国内对他的敌对气氛的关系，多数时间是在法国度过的。五月十九日，王尔德刑满释放，当晚即乘船渡过英吉利海峡，来到法国海滨城市迪耶普(Dieppe)，并住进了比亚兹莱所住的同一家旅馆。
比亚兹莱的处境非常尴尬。一方面，尽管他和王尔德之间的个人情感已经恶化，但无论如何他的成名部分要归功於王尔德。如果见到王尔德连个招呼也不打，未免显得他过於卑劣。另一方面，他又正受着作家、富有的银行家之子拉法洛维奇的资助，而后者是王尔德的死对头。他很怕如果拉法洛维奇听说他在和王尔德来往，会中断他的资助。
在一次偶然碰见王尔德时，比亚兹莱勉强地跟他打了招呼。王尔德邀他几天后与其吃饭，比亚兹莱口头答应了，到时候却没有出现。不久他就搬入了另一家旅馆。
一八九七年底，斯米瑟斯打算办一本名为《孔雀》(The Peacock)的杂志，并拟聘请比亚兹莱担任美术编辑。后者答覆说，他接受这个职位的条件是「奥斯卡·王尔德不以匿名、笔名或任何其他方式为这本杂志写稿。」这时比亚兹莱对王尔德的态度，只能解释为自私卑怯与落井下石。出版《孔雀》的计划最后也不了了之。
一八九八年三月十六日，年仅二十五岁的比亚兹莱过早地走到了人生的尽头。听到他的死讯，王尔德在给斯米瑟斯的信中写道：「他给人生增添了一种恐怖，却在花一样的年龄死去，这真令人感到可怕与可悲。」一九○○年十一月三十日，王尔德死於巴黎，时年四十六岁。一个时代结束了。
(Benkovitz,Miriam J.Aubrey Beardsley:An Account of His Life.New York:G.P.Putnam's Sons,1981.)
《大公报》
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Posted:2006-08-13 14:39| |
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