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lendozheng


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~下面是存储的步骤和相关内容的介绍:
  1.在Photoshop中,从文件菜单中选择“另存为”,选取一个保存的文件目录,输入保存的文件名,然后从“格式”菜单中,选择 Photoshop DCS 2.0 (*.EPS)格式,确定。此时系统默认“专色”选项。
这是选项
图片如下:
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2.在DCS 2.0格式对话框中,在“预览”项中选择“TIFF(8bits/像素)”,从DCS弹出菜单中选择“具有彩色复合(72像素/英寸)的单文件”,从“编码”弹出菜单中选择 ASCII,不选“包含半调网屏”、“包含传递函数”选项和“图像插值方法”选项。假如你的文件中包含矢量数据,就选择“包含矢量数据”,注意提示“带有矢量数据的文件在打开时将被Photoshop栅格化。”
图片如下:
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那么,这些选项到底是什么意思呢?我大概解释一下。
预览:不用解释了吧,“8bits/像素”看上去舒服些,排版定位准确些。
DCS:如果是CMYK分色再加一个专色通道的话,它将生成CMYK复合图像信息、
C、M、Y、K单色信息以及一个专色通道信息共六个文件,我们使用起来容易丢失,而且不太直观,所以,我们选择具有彩色预览性质的单文件,这样,我们操作起来就方便多了。
编码:不同的编码会影响文件大小、处理时间,而且还会影响一些兼容性问题。ASCII和二进制都是常用的编码方式,它们都是无损耗编码。二进制是ASCII的更多压缩形式,比ASCII更高效,其文件也比ASCII文件小,处理速度也更快,但考虑到ASCII的兼容性更强,所以选ASCII。最好的选择方法就是,与你熟悉的制版公司联系并确定他们的兼容能力,以后就不用每次都打电话再修改了。
半调网屏:半调网屏由网点组成,网点控制印刷时特定位置的油墨量。改变网点的大小和密度可以产生灰度变化或连续色彩的错觉。对于印刷色图像,使用四种半调网屏:青色、洋红、黄色和黑色——每种对应一种印刷过程中使用的油墨。最好不要选择,因为如果制版时可能希望使用不同的线条密度或角度的,便于制版公司或印刷厂随时修改。
传递函数:是通过曲线方式控制油墨浓度的方法,但它并不影响图像在屏幕上的外观,使用这种方法,可以将调整或使在指定输出设备上的图像输出变得更规则。这个属性还包含了图片付印时网点扩大了多少的信息。但你无法在印前看到这一切,建议不选。
矢量数据:使在图层中包含路径、文字、图形等矢量数据的图像有更好的输出效果。采用此选项进行保存,将使其它程序使用矢量数据成为可能,只是在用PS打开此类图像时,会把矢量数据强制栅格化。 (本例中没有矢量数据,故该选项不允许使用。)
图像插值:选中此选项将使系统在输出时对图像进行重新采样,从而消除锯齿外形的出现。通常,可以通过图像信息正确定位图像的第一位置 (这意味着分辨率将随图像尺寸大小而做出调整), 虽然这种不具有正确分辨率的处理方法能够提高图像的输出结果,但是它不可能修正图像,并且可能引起细节的模糊或丢失,所以不选。



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[10 楼] | Posted:2006-03-09 20:28| 顶端
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~六、实践专色:从灰度—双色调—多通道——CMYK
1、这是我们现在的灰度图(包含图形、文字和色块图层)
图片如下:
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2、先用专色通道分别做出需要的文字和LOGO部分以及色块,具体方法在上面的内容中有详述,略。
图片如下:
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3、我们希望螳螂不是灰色,也不要单一的某种颜色或四色表示,而希望用专色来做,那么就转色彩模式为双色调,我在这里用了三色调, 除了用到两种绿色以外,还在图片上加了专色银。 嘿!你不要说我的审美观太差,我是想通过这样的例子说明图片可以用专色印刷的做法。
在双色调中分单色(一种油墨), 双色(两种油墨),三色(三种油墨),方色(四种油墨)。
说明:单击双色调色块前的曲线样本,可以为每种油墨设置曲线。
图片如下:
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压印颜色说明
压印颜色是相互打印在对方之上的两种无网屏油墨。例如,在黄色油墨上打印青色油墨时,产生的压印颜色是绿色。打印油墨的顺序以及油墨和纸张的改变会显著影响最终结果。
为了帮助预测颜色打印出的外观,请使用压印油墨的打印色样来调整网屏显示。只是要记住,此调整只影响压印颜色在屏幕上的外观,并不影响打印时的外观。



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~调整压印颜色的显示:
(1)、选取“图像”>“模式”>“双色调”。
(2)、按“压印颜色”。“压印颜色”对话框显示打印油墨时将产生的组合。
(3)、按需要调整的油墨组合的色版。
(4)、在拾色器中选择要使用的颜色,并按“好”。
(5)、重复步骤 3 和 4,直到压印油墨的显示与您希望的一样。然后按“好”。
图片如下:
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4、注意,因为目前还是双色调模式,这时候如果你想保存的话,那么只有PS(*.psd)、PS EPS(*.eps)、PS PDF(*.pdf)和RAW(*.raw)可以保存哦!。好吧,让我们继续,将双色调转多通道。
图片如下:
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5、如果你有图层的话,系统会提示你合并,别无选择! 好象图像没有任何变化,但你注意通道面板的变化。
图片如下:
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[12 楼] | Posted:2006-03-09 20:31| 顶端
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~6、OK!需要的专色好象都完成了,但我想让螳螂能凸出纸面,给它做个凹凸版怎么样?在转模式前,我悄悄地保留了一个螳螂的选区,隐藏了!嘿嘿! 将选区存储为通道!
图片如下:
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7、把轮廓中有杂点的部分填为白色。Alpha通道转专色通道,然后手工陷印,需要凹凸部分比实际图案大些,边缘不用太精细,凹凸版没那么精致,甚至可以用我以前发过的贴子里说到的黑白图案渐进放大中的方法,先给它模糊再调色阶故意将轮廓做圆滑些。为了让大家看清楚,我把凹凸版的颜色定义为紫色(这是骗人的颜色,大家不要上当),注意看原先的螳螂和凹凸版之间的差距。
完成,可以存盘了
注意:多通道模式下,允许存盘的格式只有*.psd、*.raw以及DCS2.0(*.EPS)
图片如下:
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需要说明一下,大家在任何可行色彩模式下使用专色通道,可以把图片中的任何一个部分单独取出来做,而不仅仅局限在整色块、整文字上。
我们转换上面的模式到CMYK,色彩变化了。
图片如下:
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[13 楼] | Posted:2006-03-09 20:34| 顶端
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~先不管它,如果你需要就重新把绿色的螳螂再贴一遍吧。其它为专色,不要凹凸版,但希望在螳螂尾翅部分加上一层金色过渡,可以吗?可以,下面是例图,有兴趣的话大家可以动手试验一下。
图片如下:
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下图是灰度—双色调—多通道—CMYK的通道对比情况。
图片如下:
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大家发现了什么吗?
是的,从灰度开始,在双色调和多通道模式下原图像所在的通道最终转到了CMYK模式下,除了新创建的专色通道没有变化以外,原图分离出来的专色通道被合并到了CMYK中,而在灰度模式下创建的“黑色”专色通道被合并到了CMYK中,说明什么呢?我的理解是图像是随着色彩模式的变化而变化的,而创建的专色通道如果有与相应色彩模式重合,则被自动合并,其它创建的特殊专色通道不会随着色彩模式变化。
不过,还要提醒大家一下,专色通道还是不要做太多为好。为什么呢?
首先,软件的兼容性可能导致部分专色通道丢失;
其次,有些RIP的解释能力可能只允许一个或两个专色通道,多了可能报错(包括名称都可能无法定义),无法解释;
第三,在定义专色及名称的时候尽可能使用系统PANTONE名称,象“golden”、“银”等非系统默认名称尽量少用或不用,这主要考虑软件色盘兼容的问题,比如排版软件对金色等名称可能有自己的CMYK值定义,而不是你随意点取的颜色,这会造成冲突,你可以用PANTONE名称来代替,只要在印刷的时候和印刷厂说明印“金”(包括“青金”、“红金”)就可以了;
第四、减少专色的数量可以减少成本,除非万不得已,能不用尽量不用专色。
七、专色印刷要清楚先后顺序。这就不用图例了,做个比方,先印满版金再印四色,那么四色是压印在金上的,能看到图案,但白色部分均被金色代替;但如果先印四色再印满版金,那你惨了,只有金色,因为金是不透明的,它压住了其它四色。在你使用专色之前一定要搞清楚印刷的顺序,这样才能保证后期顺利进行。



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~八、分离通道、合并通道、合并专色通道
我们以一个CMYK模式的图像来做说明(就用螳螂)。先分离通道。
图片如下:
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分离通道后的状态。原图被关闭,变成了四个灰度文件,分别是C、M、Y、K 分色图。新窗口中的标题栏显示原文件名,以及通道的缩写。新图像中会保留上一次存储后的所做的更改,而原图像则不保留这些更改。
注:当需要在不能保留通道的文件格式中保留单个的通道信息时,分离通道非常有用。分离通道只能分离拼合的图像。
图片如下:
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既然有分离必然可以重逢。我们再把它们合并吧。
合并通道可以将多个灰度图像合并成一个图像。
某些灰度扫描仪使您可以通过红色滤镜、绿色滤镜和蓝色滤镜扫描彩色图像,生成红色、绿色和蓝色的图像。“合并”功能使您可以将单独的扫描合成一个彩色图像。
也可以将一个或多个通道中的数据混合到现有或新的通道中。
要合并的图像必须是“灰度”模式,具有相同的像素尺寸并且处于打开状态。已打开的灰度图像的数量决定了合并通道时可用的颜色模式。例如,不能将 RGB图像中分离的通道合并到 CMYK 图像中,因为 CMYK 需要 4 个通道,而 RGB 只需要 3 个。
如果正在处理意外丢失了链接的 DCS 文件,并因此无法打开、放置或打印,请打开通道文件并将它们合并成 CMYK 图像。然后将新文件重新存储为DCS文件。
合并通道基本步骤:
1、打开包含要合并的通道的灰度图像,并使其中一个图像成为现用图像。为使“合并通道”选项可用,必须打开不止一个图像。我们就地取材。
2、从“通道”调板菜单中选取“合并通道”。
图片如下:
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~3、对于“模式”,选取要创建的颜色模式。
图片如下:
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4、如果某图像模式不可用,则该模式将变暗。适合模式的通道数量出现在“通道”文本框中。 如有必要,请在“通道”文本框中输入一个数值。
注:如果输入的通道数量与选中模式不兼容,则将自动选中多通道模式。这将创建一个具有两个或更多通道的多通道图像。
图片如下:
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5、点按“好”。此时合并成为一个为标题的CMYK图像,与我们分离之前的图像完全一样。
6、对于每个通道,请确保需要的图像已打开。如果您想更改图像类型,点按“模式”返回“合并通道”对话框。
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~7、如果要合并为多通道图像,按“下一步”,并重复步骤 6 选择其余的通道。
注:多通道图像的所有通道都是 Alpha 通道。
图片如下:
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8、当完成选择通道后,点按“好”。
选中的通道合并为指定类型的新图像,原图像则在不做任何更改的情况下关闭。新图像出现在未命名的窗口中。
注:不能分离并重新合成带有专色通道的图像。专色通道将作为Alpha通道添加。
图片如下:
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合并专色通道:
在“通道”调板中选择专色通道。从调板菜单中选取“合并专色通道”。
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~专色转换为颜色通道并与通道合并。从调板中删除专色通道
图片如下:
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合并专色通道可以拼合分层图像。合并的复合图像反映了预览专色信息,包括“密度”设置。例如,密度为20% 的专色通道与密度为100%的同一通道相比,可生成不同的合并结果。
此外,专色通道合并的结果通常不会重现与原专色通道相同的颜色,因为CMYK油墨无法呈现专色油墨的色彩范围。前面第六节中的螳螂从多通道—CMYK的转换就是一个明显的例子,很难看是吗?这就是举这个例子的目的。所以,大家在转换以及合并专色通道之前要考虑清楚哦!
九、在其它桌面软件上使用
  在其它应用软件中导入 DCS 2.0 EPS文件时,文件中的定义专色应该能够与排版或矢量软件的专色合并,只有这样,输出时才能够获得正确的分色结果。
当文档中专色的名字相同,但是有不同的定义时,比如专色名字有一点点差别而定义一样时(或者是不同的名字,不同的定义),一般只会简单地导入专色,因此,分色结果可能就不是你期望的结果。在输出之前,一定要检查你的分色表(调色板)。
记住一下两条:
  1.专色名和导入的专色(Photoshop生成的文件)名一致
  2.专色定义与导入的专色(Photoshop生成的文件)定义完全一致
再强调一下,不是所有的RIP都支持DCS2.0 EPS,我在制版公司做试验的时候遇到过问题,无论用PM还是AI或CD都出现RIP报错(前提是制作没问题),只好把图片的专色通道单独拿出来做成灰度或黑白图存tif, 将原来CMYK中的专色通道删除后存tif,实际上就是最古老的正常发4色片和单色(黑色)片,这么做虽然多了个步骤,但绝对不会出错
对专色通道制作没有把握,或还不理解的朋友可以先按照专色通道的方法去做,在屏幕上确定了位置和颜色后用分开做的这种“笨”方法代替,并不复杂,效果不错哦!
如果你用的是多通道模式,那就更简单了,分离通道,然后分别存储为TIF格式的文件,只要在排版时,置入的每个色版文件位置相同就可以了(几乎所有排版软件都可以通过
x、y轴精确定位)。



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~总结:
印前使用专色及专色通道应注意的一些问题
  1.专色颜色名称的统一。常以发排软件中的颜色名称为准,将相同专色的名称在各类软件的调色板中重新命名为统一的名称。
  2.专色加网的角度。一般情况下专色都以实地方式印刷,很少做网点处理,所以一般很少提到专色加网的角度。但当使用套色的浅网色时,就会存在对专色网点加网角度的设计和修改问题。倘若有网点的专色跟其他网点印刷的颜色有叠印区域,就必须考虑专色加网的角度问题。
此时,如果专色网点的加网角度与其他颜色加网角度形成的夹角小于 30 度,会出现撞网或产生龟纹;如果角度相互重叠,则会导致油墨叠印问题,这些都将造成印刷品颜色的严重失真。另外,专色的加网角度在软件中一般都会预设为45度(45度均被认为是人眼感知最舒服的角度,让网点排列在与水平和垂直线成相等角度的方向上可以减少人眼对网点的察觉能力),若是一个双色调影像或是数据文件中既有CMYK版外 (一般在四色加网印刷中,将黑网点放在45度,黄为0度、品红为15 度、青为75度),又有专色,或者是有两个以上专色,则在分色加网时都会以45度输出,所以在对专色使用浅网时,如果有可能与其他加网颜色有叠印,则必须在分色输出时开启软件颜色设定或打印设定的对话框,对专色加网角度进行修改。你不会的话,就提醒制版公司的专业人员有几个专色版,剩下的让他们做吧。
  3.专色向印刷四色的转换。许多设计人员在做图文设计时往往会使用一些专色色库中的颜色来定义颜色和进行着色处理,而在分色时又把它们转换成CMYK的印刷四色。这时,需注意三点:一是专色色域大于印刷四色色域,在转换过程中,有些专色是无法完全保真的,而会丢失一些颜色信息;二是一定要在输出的选择“专色转换成为四色”选择(既然你已经这么决定了),否则会因为多了专色通道,而存盘时没有存 DCS造成专色通道可能丢失,或者导致输出错误;三是不要以为专色编号旁显示的CMYK颜色数值配比能让您以相同CMYK成分的印刷四色油墨再现出该专色的效果(如果可以就用不着专色了), 事实上如果真是如法炮制,得到的颜色将在色相上有很大差距。
  4.专色的陷印处理。由于专色不同于印刷四色(印刷四色油墨靠相互叠印生成间色,即其油墨具有透明性), 使用时通常不会以两个专色的叠印生成一个间色,直观地说那会得到非常脏的颜色效果 (当然也有例外,如在设计中有意使用专色叠印处理产生需要的、叠加混合产生的第三色,这种第三色颜色饱满、厚重而实在,比如:专色黄上压印调制的专色红,两种颜色叠印后产生一种稳重的深红色,常用作书的封面等), 故定义专色的,一般不使用叠印(Overprint)方式而是采用镂空。 这样在使用专色时,只要专色图形旁边有其他颜色,就应考虑做出适当的陷印处理,以防止露白边问题的发生。
  5.专色的颜色匹配系统。在选用计算机颜色匹配系统时,首先,应清楚哪些是专色系统,哪些是CMYK四色印刷系统,以此得知您所选用系统中的颜色在分色输出时是否会有颜色转换和是否会有色彩失真的情况发生。比如:图形软件中常用的颜色匹配系统有PANTONE、TRUMATCH、FOCOLTONE、TOYO ColorFinder、ANPA-COLOR、RIC Color Guide等,其中TRUMATCH、FOCOLTONE和ANPA COLORR以印刷四色为基础发展而来的系统,其他的则都属于专色的系统(PANTONE系统则涵盖面较广,既有印刷色的,也有专色的)。 这也就是说,在PANTONE专色、TOYO Color Finder及RIC Color Guide 等这些专色颜色匹配系统中,其中有许多颜色已经超出印刷四色色域,无法用四色油墨再现出来,系统提供的CMYK组合数值也只是近似值。所以如果选择了专色颜色匹配系统中的颜色,而又以印刷四色分色输出,或者参考了专色在系统中近似显示的相应CMYK组合数值,并使用这些数值用印刷四色替换了原来的专色,结果肯定会导致色彩的失真;其次,应明白专色颜色 匹配系统在做分色处理时,除非专门设定将专色转换成CMYK四色来输出,否则,每一个使用的专色都将自动被独立地分成一个色版。同样道理,印刷四色颜色匹配系统中的颜色用于着色处理后,在进行分色输出时也将会自动按照颜色本身的CMYK配比数值为到四个印版上,而不会产生更多的的色版。再则,要注意:在点阵线图环境内,所选用的颜色(如专色)使用到画布上之后,会自动转换成与应用该颜色的数据文件相同的色彩模式(如CMYK四色模式)。 所以在点阵绘图软件中,对于专色,必须刻意地增设或指定才行(比如:在Photoshop中增设和定义专色,可以有两种情形:若将专色作为一种色调应用于整个图像,需将图像转换为双色调模式,并在其中一个双色调印版上应用专色;若将专色用于图像的特定区域,则必须创建专色通道),而在矢量绘图环境里,若选用或定义一个专色,则该色一直会以专色的属性存在,除非专门将此专色属性改变或转换成印刷色 (比如:在AI中增设和定义的一个专色,即使被引用到其他AI数据文件中或将使用该专色的数据文件用其他矢量软件打开等,此专色的颜色属性都不会改变)。
  6.专色印刷的成本。一般专色印刷通常用于三色以下的印刷,如果需要四色以上的印刷,则选用CMYK四色印刷为宜。因为CMYK四色印刷基本是以网点叠印呈色,而使用专色则基本以实地印刷,尽管通常专色只是在图像的局部使用,但估价时,习惯上却是以一般印墨的两倍价钱来估算的,即一专色算两色;此外,如果同版面已经有了四个印刷色,对印刷而言就等于多了一个颜色,如果印刷机没有多余的印刷单元 (如少于四色的印刷机或四色印刷机),就又要多花一倍的时间来印刷,成本也就更高了。

快要收尾了,再说一个关于格式的问题。

在游悯洲的《Photoshop 6.0 影像密码》一书中也提到了关于专色的制作,在保存时采用了合并图层,并选中“专色通道Spot Colors”,存*.TIF的方法。我试过,在TIF 格式下保留专色通道,但几乎没有其它软件兼容此类TIF,只能在Photoshop中直接发排。
从PS6开始,TIF几乎可以取代PSD,也可以存图层,还可以存专色通道,但其它软件的兼容性却明显没有跟上。
这不能算提外话,只是一个问题,希望大家在制作的时候能注意到这一点。
小心使用专色,保持头脑清晰!



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[b][color=#42ffbc]~没有能不能 只有敢不敢,可以不要牛奶.面包,但不可以不要尊严,可以没有金钱.地位,但不可以没有人格,富有人人向往,但必须用智慧和勤劳去创造,才能获得物质和精神的双重富有.........[/color][/b]
[19 楼] | Posted:2006-03-09 20:44| 顶端
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