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漂流的麒麟


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Re:绘画基础教程第二弹《走出迷宫的最好方法》


哎,其实我一直认为我写的最重要的不是后面的练习,而是前面的思想。

后面的练习虽然我们不一定练习过,但在各种绘画中肯定见识过。

而前面的却是我学习心得的大总结。

可以这么说,理解了前三课的内容,你就掌握了学习的正确方向。

基础的课程到处都可以学习,只要记住前三课的关键所在,
以后所有的学习都是相同的,处处都可以吸收营养。

这是快速学习的秘诀:繁忙的现代社会,让麒麟去读美术基础书,你们来读麒麟



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[10 楼] | Posted:2005-08-20 14:39| 顶端
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Re:绘画基础教程第二弹《走出迷宫的最好方法》


一.绘画对我来说是种爱好,一件放松心情的事,不在乎名利,不靠这个吃饭,只是为了能自由的绘画出自己的思想,表达自己.因为有一点基础而现在很想画好人物,所以把精力都放在这儿,虽然对人体结构有些了解但在实践中还是把握不到位,所以现放弃画全身,回来再从人体的各个部份开始,而后再完成全身,这样应该会好些吧?自己的想法.至于景物想放在后边,因为现在并不是最需要的.画人物我都是照照片画的,确实很方便.经济又实惠.
二.找个大师的作品,因为对这方面的了解很少很少,只知道几个很出名的.现在的不知道.绘画中的世界和现实世界在作家的想表现的思想上是相同的,艺术来原于生活,但现实世界太过杂乱不是什么都要画进去,只画需要的就行了.也有听别人说过画要神韵,不能画出来的东西别人说和照片一样那就没什么意思了,但说来要到那程度是最好的我也不明白,矛盾,说要有神韵要像,那不就和照片差不多吗?但又不能像照片那要怎么做呢?????不明白!
三.这个我有做,每次都不同,看到自己进步真是有很大的成就感呀~~!!吼吼~~~!



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[11 楼] | Posted:2005-08-20 16:56| 顶端
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Re:绘画基础教程第二弹《走出迷宫的最好方法》


下面是引用小强1981于2005-08-20 16:56发表的Re:绘画基础教程第二弹《走出迷宫的最好方法》:
一.绘画对我来说是种爱好,一件放松心情的事,不在乎名利,不靠这个吃饭,只是为了能自由的绘画出自己的思想,表达自己.因为有一点基础而现在很想画好人物,所以把精力都放在这儿,虽然对人体结构有些了解但在实践中还是把握不到位,所以现放弃画全身,回来再从人体的各个部份开始,而后再完成全身,这样应该会好些吧?自己的想法.至于景物想放在后边,因为现在并不是最需要的.画人物我都是照照片画的,确实很方便.经济又实惠.
二.找个大师的作品,因为对这方面的了解很少很少,只知道几个很出名的.现在的不知道.绘画中的世界和现实世界在作家的想表现的思想上是相同的,艺术来原于生活,但现实世界太过杂乱不是什么都要画进去,只画需要的就行了.也有听别人说过画要神韵,不能画出来的东西别人说和照片一样那就没什么意思了,但说来要到那程度是最好的我也不明白,矛盾,说要有神韵要像,那不就和照片差不多吗?但又不能像照片那要怎么做呢?????不明白!
三.这个我有做,每次都不同,看到自己进步真是有很大的成就感呀~~!!吼吼~~~!


小强1981 确实在认真思考,我觉得想明白了动手比糊涂的动手要快速的多,但是又确实很难,毕竟很多路是走出来的,而且自己走注定要走很多弯路。

就是去问路,也会有各种的认识,也难免指错方向,尽管指路人是出于好意,这些都是难免的。

听陈安之老师的成功学讲座,虽然讲的是推销,还是有启发:成功者只练习基本动作,这个动作是最重要的。

关于绘画的神韵,我们在后面会一起讨论,我偶尔看到一本讲的很好的书,也许有帮助。但是神韵是要靠形体来表现的,即使是毕加索的立体主义,也没有抛弃对自然的描绘,反而是更强的认识。所以对自然形体的描绘能力一定是重要的,毕加索的写实功力不亚于任何一位写实高手,而且他二十岁时能模仿各种风格流派的绘画技巧。

另外,为你的进步高兴,每次看到和感到自己进步都是一种欣喜,我想大家心情都是相同的



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[12 楼] | Posted:2005-08-22 15:44| 顶端
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Re:绘画基础教程第二弹《走出迷宫的最好方法》


谢谢!学了好多.



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[13 楼] | Posted:2005-08-22 15:56| 顶端
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好东西就要顶,喜欢,有用



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[14 楼] | Posted:2005-10-22 15:07| 顶端
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作业

一.绘画和照片是有选择的表现自然景物,选择表现在构图和角度上.

二 绘画是在选择的基础上又对自然景物进行加工的,照片就没有这一步.这一加工是夸大,缩小夸大能表现画家想表现的精神的形体,缩小表现力弱的.



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[15 楼] | Posted:2005-11-06 05:11| 顶端
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临摹照片,最初是为了解决写生中的透视问题。因为直接观察自然景物,由于视距等原因,很难发现自然的透视规律。摄影机为我们捕捉了眼睛所难以决定的透视规律,从有选择有目的地临摹照片中,可以磨练透视的感觉,在写生时照片带给我们的透视观念和透视感觉就变的自然而然了。这是我建议临摹照片入手的第一个原因。
第二个原因是写生中的构图问题,传统教育中一直强调三角形的稳定构图深入人心,但是却很难满足绘画的需求,而且在后来的构图教育中,也是定义化的解说。照片是经过摄影师的思想感觉捕捉到的构图,尤其是影视作品,更是经过前期导演的再三斟酌,有强烈的艺术意味在其中,所以临摹照片可以学习一定的写实构图技巧,磨练构图的感觉,同时可以学习用图画讲故事的技巧,这对于一个插画师很重要。
第三,初期的练习,模特没有固定的姿势,而且请模特费用不是我们一般人可以承受的,临摹照片变的很实际,而且可以有更多的我们平时见不到的东西,对于我们的图象知识记忆积累也很有帮助。
在对以上的感觉具备一定基础以后再开始我们的写生练习,我们也就变的更容易处理我们自己的画面。

以上个人愚见 [s:2]



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[16 楼] | Posted:2005-11-06 21:31| 顶端
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看不出来


很基础的透视,构图知识也不懂,所以根本看不出来照片里的构图,透视.现在能理解的构图是物体在画面上的位置的安排,总是划出格,想先找本书来看看.一边先练起来临摹照片,潦草素描.
在用flash练,绘画工具还没准备好.



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[17 楼] | Posted:2005-11-10 23:41| 顶端
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所谓透视(这里是指焦点透视),就是在平面上描绘空间,透视的原意是向前看的意思,是文艺复兴时期画家透过窗户看事物发现的。现在照片上呈现的只要把看到的画下来,就可以有所体会。由于照相机的特殊构造,照片比眼睛看东西更稳定更开阔,更方便最初的观察理解,呵呵,也方便将来收集资料。

构图嘛?我们习惯了什么都被人教,所以失去自己的感觉。在传统的素描教育中,构图就是三角形构图。这样似乎只有这种方式是正确的。我认为这样的认识在我们的潜意识里沉淀很深。所以我们经常会说我还不知道如何构图,仿佛只有学过的人才可以掌握。其实构图就是如何在画面内摆放自己所描绘的物体,这个过程就象一个导演在指挥演员,主角站在这个位置,配角站在那个位置更好一些,临时演员站在后面效果比较好。儿童绘画时就在这么做了,把最关心的画的很大,其他的就画的很小,填充在主角周围,只是这种行为是无意识的,现在需要有意识的考虑。我不希望在我们思想里有什么框框,美与不美是一种法则,我们不可能改变,我们在练习过程中可以发现法则,老师只能讲述规律。

这些练习只要一般的铅笔和纸就可以,不需要素描纸或者什么高级的东西。flash画线条不可控严肃因素较多,初学不如纸上效果好吧?个人体会了:)另外练习潦草素描的过程要不断加入轮廓,形状,透视比例等技巧,才可以更好的提高,不要长停留在一个点上。就象螺旋的规律一样,只是要经常回到这个点上。

透视的课程我在后面已经写好了,有时间可以去看一看。



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[18 楼] | Posted:2005-11-13 10:29| 顶端
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学习啊



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[19 楼] | Posted:2005-11-14 19:45| 顶端
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