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vardui插画画廊
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关于组织这次研习会的始末
在最近一次回国短暂驻扎瓦兜家里时,看到了很多中国翻译出版的国外绘本,老的新的亚洲的欧洲的美洲的。不得不承认中国漠然引进的速度不能不说不快,而这种漠然的引进可以说贯穿了整个中国的近现代。在这些引进的作品中,都大力的宣传获得XXX奖,被XXX推荐,而推荐的所谓专家跟对中小学生讲德育教育似的写上一篇文章,“深刻剖析”此绘本的含义与所谓思想性,试图在“感人”上做文章。我不得不说中国人还不懂得绘本之所以作为“绘”本。而另一方面,在国内绘本(更确切的说最好叫儿童图画书)的创作者中,先写好所谓的脚本,然后配上相应的图画,四处山寨一些风格,是一贯的做法。山寨风格的问题不说了,单说这种从脚本到配图的做法就不能说是在创作绘本。简单的说,国内还没有从视觉上去理解一种视觉文化形式,用南辕北辙来形容也不为过。我想到之前看过的BOLOGNA原画展,完全可以把当代的绘本理解为一种视觉设计,这和国内的理解或许差距就太大了。对于搞创作的人来说,看原画作品是不可替代的方式,很可惜国内能看到原画的机会少,大家都是对着电脑屏幕搞创作,不得不说缺乏视觉感性的培养。中国的设计和日本这样设计立国的国家相比差距有多大,多说也是无益。比如说中国还在解决当代建筑形态的问题的时候,日本的建筑师已经提出“脱设施”,“社区共同体”的概念。
当然,国内很多搞绘本出版或者创作的人们并不认为差距有多大,也有些人甚至拥有为数不少的fans,没关系,只要我们有这样平易近人的读者群,任何作者都会有人追捧,再加上夸大甚至假造履历,生造出不少莫须有的受到国外同行承认的荣誉,中国的当代绘本,插画,甚至所谓漫画还是欣欣向荣的。不过我想,希望真正创作出好东西的人究竟还是存在的吧……
回到日本之后,和高崎聊到刚刚见识到的中国绘本的情况,想到或许可以介绍一些日本绘本创作以及教育的情况给中国。我对绘本不敢说太了解,不过高崎一直在武藏野美术大学教授绘本,在她给我介绍了武藏野美的教授方法以及创作理念之后,更让我觉得和中国的思维方式大相径庭。于是,邀请她的同事贞弘一起策划这次活动。
国内的情况从瓦兜那里大致都了解到,比如邀请某某大师讲座,或者某某权威机构策划某某免费沙龙,再者好像入选BOLOGNA也是个神圣保证。我同级的朋友屡次入选的也有,不过我确实不认为这样的作者能做好讲座,BOLOGNA的作者群以年轻人崭露头角的为多,可以说是成为绘本作者的起点,在中国快变成了终点。这些宣传因素放到一边,我和瓦兜的初衷也不在这里,因为瓦兜也是从事儿童图画书的制作,也去过所谓大师的讲座,其结果并没有能找到创作好的绘本的方法论。切实讲授一些新的方法论是我的初衷,也以此出发邀请了高崎和贞弘两位教授绘本课程的老师。
独立策划可以说没有任何市场上的优势,借助XX机构的名义或许是一种保证,不过凭心而问,那些XX机构有多少做了切实的功夫。几个月前在北京进行当代抽象绘画调查的时候,对于这样的假大空见识够了。在798碰到昔日北大的恩师,被一群只能用乌合之众来形容的人簇拥,处处施放名义,在饭桌上我已经不知道如何对话。荣宝斋来做采访的女记者,忙不迭的宣称自己是做当代的,是啊,荣宝斋不赶紧宣称一下当代谁会联想得到……再有动辄宣称自己赶超了蒙德里安,或者李禹煥的中国艺术家。浮躁这样的社会病不知道被多少人批评和指出过,可是在这样的大环境下谁又能不浮躁?
cattail
[ 此贴被vardui在2011-06-02 13:25重新编辑 ]
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Posted:2011-06-02 13:05| |
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